看完电影🎬感觉有些不适，回头去(qù)找了水饺皇后的纪录片，发现了(le)一些问题。 其实从题材来看，这绝对(jué duì)是一部非常好的片子。人物传记，女性(nǚ xìng)成长，独立拼搏的小人物，都是时(shí)下非常卖座的商业片打法。但《水饺(shuǐ jiǎo)皇后》在如今女性意识崛起的时代(shí dài)还在排传统苦难叙事，难免显得(xiǎn de)老套。 马丽的演技绝对是不用说的(de)。眼神，动作，一位母亲的无奈。从小品(xiǎo pǐn)转向影院的很多演员都难免有(yǒu)用力过度的痕迹，但马丽展现藏姑娘(gū niáng)有坚韧也有不甘。与惠英红对戏(duì xì)，虽然稍显刻意，但不会有太多跳戏的(de)地方。加之玛丽自身喜剧人的身份(shēn fèn)与表演，从一定程度上削弱了(le)电影🎬的苦难悲情感，在这个题材(tí cái)下，显得更加轻松，更加商业，其实是(shì)很好的。 但仍无法剧本刻画(kè huà)人物方面有诸多生硬之处，让(ràng)人难以共情。 首先，臧健和的成长(chéng zhǎng)太过单薄。 原型臧健和是因为老公常年(cháng nián)未归家，才动身前往泰国寻找丈夫，中间(zhōng jiān)因为资金不足被迫困与香港流浪，最终靠(kào)自己一点点打拼。而电影🎬当中对臧(zāng)姑娘一家为何留港显得非常刻意，是(shì)众多善良的人托举，才让她得以(dé yǐ)生存。放大群像的无私，在这个部分(bù fèn)极大的损耗了女性人物的自我意识(zì wǒ yì shí)作用。从自己打拼找到房子，让位给(gěi)房东的善意。从自己搭拼手推车(shǒu tuī chē)，变成糖水伯无私贴钱。从生意转向(zhuǎn xiàng)商业化，臧健和面对的是商业转型(zhuǎn xíng)的试错与抉择。这些都是一个(yí gè)女性企业家所展现的强大的，更为(gèng wéi)真实的人格魅力。可惜电影🎬当中极大的(de)削弱了这些塑造。转向了一些鸡🐔毛蒜皮(jī máo suàn pí)的困难。 其次，男性影响的放大。 臧健(zāng jiàn)和的老公在电影🎬当中所着(zhe)笔墨不多。但主动去接二人(èr rén)回泰国确实显得动力不足。他主动(zhǔ dòng)接臧健和回来，强调了其想要(xiǎng yào)自觉承担作为父亲丈夫的意识，美化(měi huà)了其形象。且影片多次依婆婆(pó po)之口，强调放在泰国的社会背景下(xià)，一夫多妻似乎合理（原型为泰国华侨），不仅(bù jǐn)夫妻矛盾，转向婆媳关系，更是合理化了男性(nán xìng)所谓的“权利”。不知导演在此多次(duō cì)强调“一夫多妻”是何用意，更不知强调(qiáng diào)婆媳对立是思想老套，还是纯粹像(xiàng)美化男性缺失。 对比之下，现实中臧健(zāng jiàn)和是因为丈夫长期了无音讯，才(cái)踏上寻夫之路，这样的原因似乎显得(xiǎn de)更为合乎逻辑。 再看王祖蓝的富(fù)二代形象更是离谱。太太被打，丈夫(zhàng fū)赌博，是因为丈夫原本是富二代，被(bèi)贫穷的太太拐跑了。若不是他(tā)太太，他理应享受其荣华富贵的生活(shēng huó)。这个点简直太可笑了。且不说男性(nán xìng)作为独立个体，选择成家立业本当是其(qí)应该的责任。无论家庭条件如何，独立(dú lì)都是其生而为人的第一步(dì yī bù)。就说，若他真有骨气选择(xuǎn zé)为爱💗离家，则更应该明白男性(nán xìng)作为家庭一份子的责任与于(yú)义务，更应该从衣来伸手，饭来张口的富(fù)二代开始学会独立。而不是，此男本(nán běn)就是米虫，还要将其自身的懒惰(lǎn duò)与怯懦，归罪于一个勤劳善良奋斗的(de)女性。这口锅甩的真是豪无理由(lǐ yóu)，更是在美化家暴。 隔壁《苦尽甘来遇见你(nǐ)》的男主已经转身上女性桌吃饭(chī fàn)了，我们的电影🎬还在企图告诉(gào sù)女性，挨打是应该的。是你欠(qiàn)我的。简直太可笑了。 第三，从(cóng)人物群像上来看，女性力量被弱化(ruò huà)。 惠英红饰演的房东太太，是整部电影🎬的(de)主心骨，相当于帮助主角臧健和成长的(de)关键人物。但电影🎬对其绝佳的高光(gāo guāng)塑造，却聚焦于其妓女身份。惠英红(huì yīng hóng)在对臧健和给予援助之手说(shuō)，“是我的丈夫，他提醒我，应该(yīng gāi)抬起头来。”这个实在是太可笑了。我们(wǒ men)在《神女》里看到了被生活所迫(suǒ pò)，眼含泪水却不得不倔强屈服的阮玲玉(ruǎn líng yù)，看过了为救少女英勇就义的(de)《金陵十三钗》。回看《水饺皇后》现在还(hái)在强调，女性意识，女性身份，是男性(nán xìng)点醒的，不仅落后，而且荒谬。 电影🎬全篇(quán piān)都是这样的通病，几乎完全丧失(sàng shī)了对女性主体性的描写。感觉一个(yí gè)很好的题材，很好的两位(liǎng wèi)演员，被浪费了。 回看近些年火爆的(de)女性主义影视作品，其实不乏很多真正关心女性(nǚ xìng)问题的《坠落的审批》《初步举证》，也(yě)有《好东西》这种完全跳出传统价值观(jià zhí guān)引导女性价值观的。我们应该更多一些(duō yī xiē)这些正向的，现实的，真正关心两性(liǎng xìng)问题与女性困境的作品。 真的很(hěn)希望现在的导演，不要再美化苦难(kǔ nàn)对女性的成长。不要再让你(nǐ)的妻子，母亲，陷入家暴，离婚，带娃发脾气(fā pí qì)这种刻板印象里了。要么做什么(shén me)去帮助她，要么不要再在其(qí)身上加之更多苦难。若你选择(xuǎn zé)袖手旁观，也请不要告诉别人，这一切都是(yī qiè dōu shì)她活该，是她应该的。 既然选择(xuǎn zé)吃女性主义这碗饺子，请包好它，别(bié)让它在锅里煮的稀碎，浪费了(le)这些材料，还让人可笑。希望以后(yǐ hòu)还是女性导演来拍女性吧。少(shǎo)点凝视，少点自大，多点尊重，多点(duō diǎn)关心吧